domingo, 24 de enero de 2010

PRÁCTICA CANON - Sonia Marqués Titos

1. Principios sobre los que se fundamenta el canon de uno de los grupos de vasijas.

Como principio básico cabe destacar que todas las vasijas siguen unas mismas proporciones, estando todas ellas inscritas en un cuadrado.
A su vez podemos observar que todas están formadas por los mismos elementos básicos: una base, de menor tamaño que la anchura total del elemento; un cuerpo, cuya forma sigue las mismas líneas en todas ellas; unas asas, para facilitar el manejo de la vasija; y la ausencia de tapa.
Por último, decir que todas ellas participan también del principio de simetría.


2. Análisis gráfico según los pitagóricos del objeto “lata de cocacola”.

Para los Pitagóricos, la belleza viene definida por leyes matemáticas, tales como la simetría o el orden, este último entendido como el resultado perfecto de una serie de números bien conjugados. Cualquier cosa desordenada o asimétrica era considerada como fea.
La “lata de cocacola” es un objeto de proporciones estudiadas, siendo su altura el doble de su anchura, lo que le da estabilidad y orden; a su vez presenta una simetría completa, aportando con ella un gran equilibrio al elemento en si. Por estas características, desde el punto de vista de los pitagóricos, la “lata de cocacola” sería un objeto bello, ya que sus principios básicos, están basados en el concepto de belleza explicado anteriormente.




3. Principios que definen a un grupo de objetos actuales entendidos como pertenecientes a un mismo canon.

Para este apartado he elegido una serie de objetos diseñados por Eero Saarinen.
El canon o los principios básicos seguidos para su diseño han sido:

-El uso de líneas curvas.

-Formas suaves que generan calma y orden.

-Colores lisos.

-Y por último, formas simétricas, que le aportan estabilidad y equilibrio al objeto.


Práctica Canon. Iria Varela Parafita

1. Principios sobre los que se fundamenta el canon del grupo de vasijas


Este conjunto de vasijas siguen unos parámetros formales similares que constituyen su canon de belleza.

Todas ellas se encuentran inscritas en un rectángulo. Su estructura se compone de tres partes diferenciadas: una base, que también se puede inscribir en un rectángulo de ancho variable, pero siempre inferior a la anchura máxima; una zona de ensanchamiento, desde la base hasta la mitad o ¾ de la altura de la vasija, donde esta alcanza su amplitud máxima; y una última parte en la que la vasija vuelve a estrecharse.

Se podría dividir la estructura de todas las vasijas como la unión de 2 triángulos inversos.


2. Análisis gráfico según los pitagóricos de la “lata de coca-cola”

Para los pitagóricos, todos los objetos y elementos se basan en los números. Las proporciones y simetrías son los pilares y fundamentos de la belleza, y sin ellas nada puede ser estético.

La lata de Coca-cola es un objeto completamente simétrico, tanto vertical como horizontalmente. Es un cilindro de base circular, donde el diámetro de la base es la mitad de la altura. Con esto se demuestra que tiene unas proporciones claras y estudiadas, por lo que sigue los principios enunciados por Pitágoras y sus seguidores.


3. Principios que definen el canon de los juegos de café de Ritzenhoff

Los principios básicos que siguen tanto las tazas, cómo los azucareros y las jarras de leche, son, el uso de líneas redondeadas y los colores vivos.

Además, buscan en todo momento la armonía entre las partes que componen cada uno de los objetos, e incluso el embalaje, conviertiendolos en una especie de puzzle, que muestra el conjunto final.





http://www.ritzenhoff.de/

miércoles, 20 de enero de 2010

El papel de la escala en los procesos de diseño











Las imágenes que hemos adjuntado en esta entrada, se centran en el recurso del cambio de escala para variar los objetivos del diseño. En ellas se observa la convivencia de las escalas definidas por Moore, la escala miniatura, la superescala, la escala monumental y la más famosa, la escala humana.
El aumento o disminución de la escala de un objeto se utiliza frecuentemente para captar la atención del usuario, e indicarle a su vez, un cambio en su significado original.





miércoles, 13 de enero de 2010

The Ant. Análisis según los puntos de Bruno Munari

Nombre del objeto: The Ant Chair. Modelo 3100

Autor: Arne Jacobsen. 1952

Productor: Fritz Hansen.

Dimensiones: 480x480x770 mm. A pesar de que estas son las medidas originales, hoy en día podemos adquirirla en tres tamaños diferentes.

Peso: ± 2 kg.

Material: El diseño consta de dos únicas partes: un asiento-respaldo de contrachapado curvado y un armazón metálico de acero de tres patas. La silla original se produjo en Teca, la madera más común en los diseños daneses de los años 50.

Acabados: La empresa Hansen distribuye la silla en 6 acabados distintos: lacado, haya pintada (semi lacado), ceniza coloreada, arce, haya y roble oscurecido. Las patas tienen un acabado cromado.

Técnicas: Jacobsen no inventó técnicas nuevas o modos diferentes de procesar la madera, por lo que la técnica principal de construcción de la silla es el torneado. En cuanto a la elaboración de las patas, estas han sido realizadas con acero forjado. La unión entre el trípode de soporte y el asiento se asegura por una junta central y por tres tacos de goma.

Coste: Dependiendo de el acabado el precio oscila entre los 390€ y los 441€, si la adquirimos en el distribuidor original. No obstante podemos encontrar ejemplares de esta silla a precios más económicos.

Embalaje: No es significativo.

Utilidad declarada: Silla de tres patas.

Funcionalidad: Proporcionar asiento.

Ruido: El objeto en sí no produce ruidos, aun así se le han incorporado unos tacos de goma a cada una de las patas para evitar sonidos desagradables al ser arrastrada.

Mantenimiento: Para una buena conservación se debe mantener alejada de elementos inflamables, no utilizar productos de limpieza abrasivos, y seguir en todo momento las instrucciones de limpieza facilitadas por el fabricante.

Ergonomía: La sección reducida del contrachapado mejora la elasticidad del soporte. Con el fin de mejorar la ergonomía de la silla Jacobsen creó un nuevo modelo, el 3107.

Manejabilidad: Altamente manejable debido a sus dimensiones y su peso.

Duración: Ilimitada.

Toxicidad: No presenta.

Estética: Sus formas redondeadas recuerdan las del cuerpo de una hormiga. La innovación de la propuesta consiste en redondear el contrachapado hasta darle aspecto de caderas y rebajarlo en el centro a modo de cintura.

Moda: Se trata de un elemento adecuado para cualquier época.

Valor social: Al tratarse de una silla producida en serie trataba de ser accesible a todos los públicos.

Esenciabilidad: Carece de elementos decorativos.

Precedentes: Otros muebles de madera contrachapada, cómo las sillas de Alvar Aalto o Marcel Breuer.

Aceptación por parte del público: Muy elevada.

viernes, 27 de noviembre de 2009

Alvar Aalto

Hugo Henrik Alvar Aalto ( Kuortane, 3 de febrero de 1898 - Helsinki ,11 de mayo de 1976) fue un arquitecto y diseñador de muebles finlandés.

El objeto escogido es la Chaise Lounge 43 para Artek, en la cual se sintetízan perfectamente las características de diseño seguidas por Alvar Aalto. Comenzando con los materiales, los autores del movimiento escandinavo moderno, entre los que se encuentra Aalto, mostraban un gran compromiso y respeto por los materiales naturales, cómo la madera- sobre todo, haya, abedul (material que forma la estuctura de esta silla) y teca- y el cuero, también utilizado en este diseño. En cuanto a las formas, se centraban en el uso de líneas simples y escultóricas, como las que conforman esta chaise lounge.

Hemos decidido integrar el objeto expuesto anteriormente en uno de los edificios diseñados por el mismo autor. Se trata de la Baker House situada Cambridgeport, Middlesex County (EE.UU). Aalto buscaba en todo momento diseñar un mobiliario adecuado que encajase perfectamente con los edificios en los que se iba a situar, de hecho, solía compaginar la creación de ambas obras para no perder de vista la producción de ninguna de las dos. A pesar de que el dormitorio principal de la Baker House no incluía la chaise lounge, la hemos elegido por la clara similitud en la forma de ambos diseños ya que comparten las mismas líneas definitorias.

A pesar de que ambas obras tienen sentido por sí mismas, juntas cobran una importancia mayor. El hecho de que mobiliario y edificio sigan unas misma línea les hace formar parte de un todo. Aunque no por ello, la una sin la otra puedan tener una explicación coherente.

La necesidad de integrar los objetos de mobiliario en un contexto concreto tiene para nosotras una importancia relativa. Por un lado podemos utilizar unos diseños acordes con el entorno en que los vamos a situar para crear así una sensación de armonía, para que el observador intuya que han sido diseñados para estar juntos; o por el contrario, introducir elementos completamente diferentes, para conseguir un contraste visual y rompedor, pero siempre dentro de unos límites que no le hagan perder su sentido inical.

Cómo ejemplo de desajuste sabíamos de la existencia de este en concreto en Riga, capital de Letonia. Hemos estado buscando una imagen que mostrase claramente el contraste que presenta este caso, y tras una larga tarea de investigación, la mejor foto que hemos encontrado ha sido la que se muestra. Podíamos haber escogido otro ejemplo que tuviese una mejor imagen representativa, pero no quisimos dejar de lado este ejemplo, ya que nos parecía demasiado interesante como para obviarlo. La construcción de la que hablamos es el Reval Hotel Latvija, un edificio contemporáneo, rodeado de construcciones modernistas. Además del contraste con las edificaciones del entorno, lo que más nos llama la atención es la localización de este hotel justo al lado de la Catedral ortodoxa; un templo soviético de finales del siglo XIX.






domingo, 15 de noviembre de 2009

Walter Gropius y la Bauhaus


Walter Adolph Georg Gropius
(18/5/1883- 5/7/1969)


Arquitecto y profesor alemán, fundador de la Bauhaus, escuela de arte fundada con la idea de formar artistas para la producción industrial.

Gropius nació en Berlín el 18 de mayo de 1883 y estudió arquitectura en las universidades de Munich y Berlín-Carlottenburg. En 1911 se unió al Deutscher Werkbund, institución creada para coordinar el trabajo de los diseñadores con la producción industrial.

Después de la I Guerra Mundial dirigió dos escuelas de arte en Weimar, hasta que las transformó, en 1919, en la nueva Staatliches Bauhaus, donde introdujo una pedagogía que aunaba el estudio del arte con el de la tecnología. Los estudiantes aprendían a través de distintos talleres las habilidades básicas de los principales oficios, y así se familiarizaban con los materiales y los procesos industriales. Este método hizo posible un gran acercamiento a la realidad de la producción en serie y revolucionó el mundo del diseño industrial moderno. Cuando la escuela se trasladó a Dessau, Gropius proyectó los edificios que la acogerían, caracterizados por una exquisita simplicidad formal y por el empleo de grandes superficies de vidrio plano.

Gropius abandonó su cargo como director de la Bauhaus en 1928 y continuó su carrera como arquitecto. Su oposición al partido nazi le obligó a abandonar Alemania en 1934, y después de pasar varios años en Gran Bretaña emigró a Estados Unidos para dar clases en la Universidad de Harvard. En 1946 creó un grupo llamado Architects Collaborative, que se hizo cargo de muchos proyectos de gran envergadura, como el Harvard Graduate Center (1949), la embajada de Estados Unidos en Atenas (1960) o la Universidad de Bagdad (1961).

Sus principales hipótesis formaban parte de los principios ideológicos de esta escuela. Uno de los principios establecidos desde su fundación se resume en la siguiente frase: " La forma sigue a la función".

La Bauhaus trataba de diseñar objetos útiles, bonitos y baratos, en contraposición a otros movimientos que se centraban más en la ornamentación que en la funcionalidad. Para crear un objeto o edificio debemos tener en cuenta primero el uso que de él vamos a hacer y al conocerlo podremos, más fácilmente, llegar a realizar diseños exitosos. Por esta razón los maestros de esta escuela se centraban en utilizar formas y colores básicos para sus obras, y dotarlas de una aparente sencillez comprensible por todo el público.

Buscaban huir de la producción exclusiva de sus diseños, optando por la fabricación en serie, lo cual abarataba costes y permitía una accesibilidad mayor a la adquisición de estos, sin limitar la posesión de sus obras a las altas clases sociales.

Durante la historia del diseño, nos encontramos con diversos movimientos afines a las ideas de la Bauhaus. Por ejemplo en otro movimiento iniciado el siglo anterior conocido cómo movimiento moderno, para el que la idea de que el diseño podía utilizarse como instrumento democratizador para elaborar el cambio social tuvo un impacto fundamental. En él el exceso de decoración se vinculó a la degradación de la sociedad, y se realzaron las virtudes de los diseños racionales y sencillos de cara a la producción industrial.

Ya en la misma época que la Bauhaus (1917) el hecho de favorecer un estilo lógico y simple que ponía énfasis en la construcción y la función, era buscado por el movimiento De Stijl.

Posteriormente el Constructivismo, iniciado en 1921 compartía con la Bauhaus la creencia de que el arte y el diseño deben supeditarse a la producción industrial, así cómo la idea de que el artista es una trabajador responsable de diseñar objetos nuevos y funcionales.

La imagen de la derecha se corresponde con la Estantería Lerberg, de venta en el IKEA. Hemos escogido este objeto porque creemos que sintetiza las principales ideas que hemos citado anteriormente. Tiene una función clara (el almacenaje), está compuesta por formas simples ,se fabrica en serie...La verdad es que personalmente, y tras analizar lo escrito en parrafos anteriores, hemos llegado a la conclusión de que el IKEA es un ejemplo actual de diseño vinculado a los principios enunciados por la Bauhaus.

Fuentes:

- http://es.wikipedia.org/wiki/Walter_Gropius
- http://es.wikipedia.org/wiki/Escuela_de_la_Bauhaus
- http://en.wikipedia.org/wiki/Bauhaus
- "El diseño en el tiempo. Movimientos y estilos del diseño contemporáneo". Lakshmi Bhaskaran. Ed. Blume.
- "Siglo XX Diseño". Catherine McDermott. Ed. Designmuseum.


martes, 3 de noviembre de 2009

Ideal de belleza para Frank Gehry

Frank Owen Gehry (Toronto, Canadá, 28 de Febrero de 1929)

Tras una semana de investigación a cerca de Jacques Derrida y su filosofía deconstructivista, el movimiento arquitectónico que comparte su nombre, y la persona de Frank Gehry, hemos llegado a una conclusión.

Cómo cualquier otro autor, Gehry, tiene su propio ideal de belleza y estética, analizando sus obras, podemos extraer los puntos en los que creemos, se basa para crear algo bello.

El primero de ellos es la búsqueda de movimiento: En todas sus obras podemos apreciar un marcado carácter dinámico, huyendo de los edificios concevidos como un bloque inerte y tratándolos como elementos aislados, que buscan tener un comportamiento propio más allá del mero cobijo del ser humano.

En segundo lugar huir de las líneas rectas: El movimiento arquitectónico del que participa el autor, desprecia las líneas rectas alegando que a penas existen en el universo. Trata de representar en sus obras elementos naturales. Esto se puede explicar con una frase suya : "Yo soy un organismo, así que no veo nada más lógico que trabajar con formas orgánicas".

Los materiales: Utiliza para sus obras materiales cotidianos que hasta la fecha habían estado destinados a otros usos, como el hierro o el que es su material estrella, el titanio.

Geometrías no euclídeas: Las creaciones del autor se contraponen a uno de los postulados de la geometría plana de Euclides que dice lo siguiente : "Son rectas paralelas las que estando en el mismo plano y siendo prolongadas indefinidamente en ambos sentidos, no se encuentran una a otra en ninguno de ellos".

El color: El autor da una gran importancia al uso del color en sus diseños, tratando de adaptarlos al entorno en que se sitúan. Como ejemplo de esto, vemos la predominancia del color morado en las bodegas de Elciego, tratando de representar el fruto de los viñedos que le rodean; o el museo Guggenheim de Bilbao, en el que el material refleja las aguas del río Nervión, para integrarlo así en el contexto en que se encuentra.

Finalizando ya con esta entrada, queremos explicar el por qué de la imagen que la ilustra. El título de la obra es "Calypso" y forma parte de una colección de esculturas de titanio fabricadas por el gabinete de diseño américano Wire works studio. El motivo de nuestra elección es que, tanto la forma y el color como el material, comparten claramente el ideal de belleza buscado por Gehry y nos recuerda a algunas de sus más impactantes obras.